什么是母钱币?
作者  赵俪|发布:2019-07-20 00:06:01    更新:2019-07-31 16:45:12
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尤其值得一提的是,以失蜡法铸造伪钱,除了工艺程序复杂,成本较高之外,其仍然要开模,即制作灌蜡用的母模(如石膏模),这样就难免涉及钱文书意的雕刻,所以通常新制的伪钱,其书相往往难以做到那种汉字的古朴神韵,故有的只能采用现代字帖标楷来作为字模。

钱币,是纸币之前通用的货币形式,在钱币通用的时代,母钱币就成为重要的铸币工具。

简而言之,就是钱币的模具。

母钱币的特征

用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模,铸钱时用祖钱作模,翻铸母钱。这些母钱颁发到各地,各地则用母钱制范铸币。

1、母钱币的雕刻线

母钱的雕制是很精良的,如今所见雕母都是金黄色的铜制,是质地优良的铜材。铜雕母的钱文很精美,字口深竣。雕母钱不见刀痕迹象,比同版流通的钱稍大些、厚重些。

雕母钱被制成钱模后取走,工匠用熔化了的铜液浇铸在钱模上,待铸币冷却后开模,取出铸币加工打磨光洁即成。

2、母钱币的质地

宋、元、明、清时期,冶金技术和采矿技术的发展,带动了铸币业的发展。明清时期黄铜铸币盛行起来。黄铜是铜锌合金。以前鉴定钱币含铜量的多少,就将币掷于地上,听声断其成色;成色高的铜币,掷与地上有金声。除黄铜外,还有白铜钱,这是铜锡合金中锡的比例大的缘故,也有一种白铜钱是镍铜。

庆元通宝的折三样钱和折三子钱。可以看到的是,样钱含铜量很高。而子钱有铅锡的成分。杂质多,锈蚀厚重。​  

3、母钱币外形特征

雕母钱体积比母钱和流通钱大,母钱又比流通钱稍大,铜质也较好。只是因为母钱是由祖钱翻砂铸成的,所以钱的外缘轮廓、字口都没有雕母深峻各方面都比雕母逊些。

母钱除了铜制的外,也还有铁制的。铁材料翻砂制的铁母钱比同级的铜要大些、厚重些。

4、母钱币不是铁范铜钱

古钱币爱好者应当把铁母和铁范铜钱分别开来,铁母钱是为铸造铁钱翻砂制成的母钱,再由母钱铸成流通钱,它和铜币实际上只是铸币材料的不同。而铁范铜钱,是在大批铜铸铁钱之前,先将熔化的铜液注入,以检查铜模的效果,因而这些铜钱称为试铸品,这是与铁钱形制完全相同的铜钱。这种钱流通极少。

不论是打造铸币还是范铸,都是一种手工业的生产方式,由此造成钱币品质的良莠不齐和铸造费的高昂。

中国历代的铜钱,在形式上常有错范和流铜等现象,使钱币不整齐美观,在重量和成色上也是千差万别的,就是同一炉所造铸的钱,重量也不一定相同,在成色上更是难以辨别。中国铸币史上的一大革命,是清时采用了机器铸币,新铸铜元制币整齐精巧,大受人民欢迎,而政府也获大利。

清代钱币数量之多、版别之复杂,远远超过了以前各个朝代。清代的雕母钱多见有“乾隆通宝”、“嘉庆通宝”、“道光通宝”、“同治通宝”等。这种清代宝泉局“咸丰元宝”当五百雕母属罕见之物。

在2014年春拍古钱专场中,最耀眼的当属一件清代“咸丰元宝”背“宝泉当五百”雕母,该拍品最后以719万元成交。而在2013年秋拍中,一件清“咸丰元宝”背“宝泉当五百”雕母,则以568万元成交。

近年来,海外及港台钱币收藏者对中国近代雕母、母钱、样钱的热情居高不下,国内收藏者也不甘落后,一些珍稀品种由境外向国内回流,使得近代样钱、母钱及雕母钱币的价格逆市上扬。

有些短命王朝刚试铸了一些样币就被改朝换代,因此这类古钱的数量就非常少,这一点就对力古钱币的收藏投资价值有所影响。

母钱币造假技术

历史上,但凡私铸或者仿品,往往都很难过“书相”这一关,包括当代伪制也是一样。

基于此,母钱的几个最大特征,是钱文的笔划必定要做得纤细一些,以便留出笔划间必要的间隔空隙,其目的是减少子钱铸出来时文字笔划出现粘连。

由于砂型模的原因,尤其需要如此,如历史上一些钱文粘连的钱,其要么是母钱品质不够精,要么是砂质量不够高之故,此其一;

其二,我们知道,母钱的铸体通常都要厚于行用钱,目的是便于手握压制范模,以保证足够而又适当的“铸腔”空间,也就是保证子钱厚薄和重量符合标称。关于“手握压模”这一点,我们从钱树上可以看出,其钱排列在树上从来都不是顺着一个方向,而是随机的,这就是手工压模必然出现的随机现象,因为,钱树上不需要去将若干枚排列成一个整齐的方向;

其三,我们还知道,母钱的直径通常要略大于子钱,这样一方面便于压模,另一方面才能保证铸出来的子钱铜液固化后其尺寸重量合符规制(基本泉识告诉我们,若用行钱翻铸伪钱,其结果是伪钱的直径必小于这枚做母的行钱,如果还要锉修的话则可能更小。);

其四,母钱的钱文更为鼓凸,从而可使铸腔的笔划空间更足,保证铸出来的子钱钱文不至于平漫或者一塌糊涂。

母钱币独特的特点

因此,宽,同时需要一定的厚度和略大的直径。这样才能铸出合乎规制和合格的子钱来。由此不难看出,用一枚子钱去再翻铸出“孙辈钱(或叫伪钱)”来,其钱文精度已经经过一次铸造损耗,而其厚度又不足,且其直径在固化后会缩小,故其铸出来的“孙辈钱”其品质品相和尺寸重量便绝难达到什么“一比一”的完全相同程度。

当然,我们知道,即使是使用真的母钱去铸子钱。也不可能得到和母钱完全“一比一”的结果,这是铸造的基本原理所致。更直观的,可以去参见诸多清钱,尤其是咸丰钱(因为咸丰钱遗存母钱最多)。

显而易见,愚见以为,用所谓一枚真品古钱(由母钱铸出来的真品子钱),要做到“一比一”,是不可能的,不合铸造原理的。

如果真子钱能一比一翻铸出合乎规制的孙钱来,那么还要母钱干什么?进而“母钱”之说就一直是错误之说,当然,现在存在于世的那些非民国大藏家所藏的珍泉较珍泉,都可以说是假的了,因为,那都是“用真钱一比一铸出来的”!

右侧为母钱,左侧为钱币,厚度相比较

如此,天下(或者说民间)还有真珍之藏吗?民国以后还有珍真之发现吗?想想,这不能不说是荒谬之极的。换言之,所谓“用子钱翻铸一比一完全一样的孙钱”来,其实是个伪命题!而这个命题被一些人作为攻击他人所藏,或者否定其真的板斧式武器,以达到欺世盗名和满足某些私念之目的。

当然,有这样一种观点,那就是所谓“用真子钱翻铸一比一的假孙钱”可以实现,理由是采用了“失蜡法”来铸。

然而,这也是站不住脚的。我们知道,失蜡法铸造青铜器出现于商朝,历史悠久。其铸器最大的特征是精美,有的叫剔透玲珑,但是工艺复杂,制作成本较高。因此,历史上各代官炉铸造货币皆不用失蜡法,只是极少数特殊用途的钱,铸量小要求高才采用此法。

而失蜡法铸出来的钱币,有一个突出特征,那就是表明光滑,很难产生有铜凸铜刺和凹陷,一句话,失蜡法铸出来的钱币,品相精整,表面光滑,有的犹如机制冲压般。其与泥范或者砂范铸出来的物件,可以说在铸相上的差距十分明显。

古泉辨伪学 

因此,在古泉辨伪学中,才有根据铸造原理和方法来分辨其铸相真伪之说。当代一些所谓清代各年号镇库钱,以及河南伪制的一些宋明清巨型薄板大钱,正是具备了失蜡法铸造的典型特征,故,可在铸相上判其新作(姑且不论其锈相和书相的失真)。

基于此,泉界不少人也才有所谓“真品烂相”之观念存在,原因之一就是过于精整的东西,表明光滑,不符合当时的铸造工艺水平(当然,这种观点也有失偏颇)。一言以蔽之,失蜡法只是一种精密铸造技术,他可以使铸品得到更为精整的铸相结果,但是,无法使其亲生的“子女”与“母”完全一比一的分毫不差。

辽金种母钱  

尤其值得一提的是,以失蜡法铸造伪钱,除了工艺程序复杂,成本较高之外,其仍然要开模,即制作灌蜡用的母模(如石膏模),这样就难免涉及钱文书意的雕刻,所以通常新制的伪钱,其书相往往难以做到那种汉字的古朴神韵,故有的只能采用现代字帖标楷来作为字模,有的就由开模工自己去写,这种以“臆造”形式做出来的失蜡法伪钱,尽管精整,但是书相往往过不了关,厚薄直径等完全是臆想而成,正所谓古钱书相的那种古朴神韵难以得到,此其一;

其二,如果用一枚真钱(非母钱)作为开模之母,在制作石膏蜡腔模(开模的第一道工序,灌制蜡模用)的时候,由于真钱的厚度不足,极难形成有效的蜡腔空间,较难把握字口的适度鼓凸,而且钱文笔划难免出现走形,灌蜡石膏模制出来后,则还要修蜡模,这样稍有不慎,必然导致原有钱文书相的笔划失真,这是石膏做法。而即使是用现代首饰失蜡法制作,则首先开胶模(胶模可多次使用,也有开石膏模的),模开出后也要修模,由于这是制伪,力求做到原样,但是这压开制胶模工序复杂,真钱的神韵极难保持分毫不差。诸如此类,在此不去详述了。

唐五代种母钱  

一句话,失蜡法制作成本高,工艺复杂,对用此法制伪者要求较高,用真钱一比一去制作,尤其是制作小平和折二钱,难度和成本反而更高。现实中一些铸造非常精美的工艺品五等形制假钱(小平到折十),我们无一例外的可见其厚度高于真钱应该有的标制。

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